米国での公開から数か月後、新作映画『シュヴァリエ』が英国の映画館に登場しました。名ヴァイオリニスト、作曲家、剣士であるジョセフ・ボローニュの実話を描いています。
彼は当時最も才能のある音楽家の一人でしたが、ボローニュの名前がモーツァルトやヨーゼフ・ハイドンなどの同時代の音楽家と並んで言及されることはほとんどありません。これは主に、彼が生き、活動した激しい人種差別の時代のせいで、彼の功績の多くが歴史的記録から抹消されてきたためです。
『シュヴァリエ』では、脚本家のステファニー・ロビンソンと監督のスティーヴン・ウィリアムズが最終的にボローニュに相応しい評価を与えることを目指しているが、主演のケルビン・ハリソン・ジュニアは作曲家についての予備知識がなかったため、喜んで貢献した。
「（映画の）面白いところは、フランスの人々がジョゼフについて聞いたときの様子が、私がジョゼフについて聞いたときと同じように感じられたことです」とハリソン・ジュニアは Bargelheuser.de との独占インタビューで説明した。
「ある会合に行くと、『シュヴァリエ』という映画がある、ジョセフ・ボローニュという名のこの男についての映画で、彼は素晴らしい剣士であり作曲家だ、というような感じだった。そして、あなたはこうなります、ああ、すごい、彼は黒人でした、何ですか？そして最終的に脚本を手に入れたとき、私は彼が何を表現し、彼が誰であるかを本当に知り始めました。」
映画に出演する前にボローニュについての知識が限られていたキャストはハリソン・ジュニアだけではなかった。映画の中で象徴的なフランス王妃マリー・アントワネットを演じるルーシー・ボイントンは、彼のことを少し聞いたことはあったものの、「黒いモーツァルト」というあだ名でしか認識していなかった。
「彼のことをこれまで聞いたことがないと思っていたのですが、台本を読んでいると、彼が黒人のモーツァルトと呼ばれている人物だと気づきました」と彼女は言う。
「そして、それがすぐに監督のスティーヴン・ウィリアムズとの会話のきっかけとなり、どれほど多くの歴史上の人物が失われ、彼らの成功が白人、あるいは男性の人物によるものであるためにその称賛が薄れているかについて話し合った。」
もちろん、歴史的記録からその人生や業績がほとんど抹消されていた人物についての映画を作る場合の問題は、完全に真実を語るのに十分な事実を集めるのが難しいことだ。これはハリソン・ジュニアにとってすぐに明らかになったことであり、入手可能な詳細をつなぎ合わせているとき、彼は「探偵になったような気分だった」と言います。
「彼についてはあまり情報がありませんでした」と彼は言う。 「そこで、そこにあった情報を徹底的に解剖し、ある程度まで精神分析し、誰がこのようなことを言ったのか、なぜそれを言ったのか、そしてその背景は何なのかを考える必要がありました。だから、機能する部分を取り出して、あまり意味のない部分は捨てます。」
これは、このプロセスを「本当に興味深い新しい研究期間」と表現するボイントンを含む、他の多くのキャストメンバーも同様のアプローチをとりました。
「彼は戦略的に歴史書から抹消されているため、彼についてはそれほど多くはなく、入手できる研究リソースもそれほど多くありません」と彼女は言う。 「その多くは、私たちの作家であるステファニー・ロビンソンや、私が入手できるあらゆる本から得たものです。」
ボローニュの恋人マリー＝ジョゼフィーヌ・ド・モンタランベールを演じるサマラ・ウィーヴィングも「ステファニーは、これらすべての魅力的な人々の人生を深く掘り下げてくれたので、最大のリソースでした」と同意する。 「私はマリー・ジョゼフィーヌが夫に宛てて書いた本を注文しました。それが武器に関するものだったと確信しています。しかし、フランス語で書かれており、英語訳が見つからなかったのでわかりません。」でも、本は買いましたよ！」
しかし最終的に、ハリソン・ジュニアと他のキャストメンバーは、この映画は「ドキュメンタリーではない」ので、脚本で起こったことすべてが実際の出来事に基づいている必要はなく、彼ら自身の解釈を少し見つける余地があるという意見でした。
「これらの映画を観ていると、私たちは時々こう考えます。これは可能な限り正確で真実なのか?」彼は言います。 「そして、それはこれを作る意味ではないし、これはドキュメンタリーではない。これは文字通り娯楽目的です。それはクラシック音楽を正当な場所に戻し、ジョセフ・ボローニュに彼にふさわしいロックスターの地位を与えることだ。
「それで、私たちは誰のために映画を作っているのでしょうか？ Tik TokやInstagramにいる人たち、今日の社会に生きる人たちのために作っています。したがって、現代的なモダンな要素を導入する必要がありますが、そうでなければ誰が気にするでしょうか？
これは、これまで『What We Do in the Shadows』や『Atlanta』などの番組で脚本を書いて高い評価を得てきたロビンソンにとっても非常に重要なことだった。ロビンソンさんは、入手可能な情報が不足していたため「歴史上の人物や登場人物の心に入り込むのが難しかった」ことを認めているが、そのおかげで他の面で仕事がやりやすくなったとも述べている。
「そういったものは存在せず、情報も乏しいので、その点では簡単でしたが、彼と彼の世界をつなぎ合わせるのに十分な情報があったので、楽しくなったと思います」と彼女は言います。 「空白を埋めることもできるし、想像力を働かせることもできる。
「そして、多くの伝記映画は伝記映画だと思いますが、私たちの映画は伝記映画だとは思いませんが、多くの伝記映画は、少なくとも私にとっては時代遅れに感じられるか、時代遅れに感じられ、おそらくドラマチックや映画性が薄れていると感じます。なぜなら、それらは事実に手錠で縛られているからです。これらは事実であり、これが起こったことであり、これがどのように起こったかです。」
「そして、私たちにとっても、私たちは彼の物語をある意味でもう少しオペラ的または神話的に感じさせるために発明し、できることをすべて知っていたわけではなかったので、それが私たちの意図だったと思います。」
シュバリエ
映画が実際の出来事と若干異なる点の 1 つは、ボローニュの生涯におけるマリー・アントワネットの役割に関するものです。ロビンソンが説明するように、映画で見られることの多くは真実だが、彼女が最初は彼の作品の擁護者だったという事実も含めて、二人の関係の詳細と、彼がパリ・オペラ座のマエストロになるのを妨げた彼女の役割はわずかに変更されている。
「私たちの映画は現実で起こったこととは少し異なりますが、現実ではジョゼフはパリ・オペラ座に立候補していましたが、人種を理由に参加しないように求める嘆願書が回覧されました。また、もし任命を受けたとしても尊重されないというものでした」と彼女は言う。
「そしてジョセフは女王に恥をかかせないために実際に自分の名前を取り消しました。しかし、彼女は何もしませんでした。彼女は決して足を下ろさず、決して彼を弁護しませんでした。少なくとも表面的にはそう見え、パリ・オペラ座の座は何年も空席のままでした。彼らは文字通り誰も雇わず、ただジョセフに与えたくなかったので空席のままにしていたのと同じです！
彼女は続けます：「でも、その状況が沈静化したという事実、そしてマリー・アントワネットが状況を別の方向に変えるようなことは何もしなかったと知ったことは、おそらくそれが関係のようなものだったのではないかという、私たちにとっての単なる手がかりでした。」そして、それに傾くことは、劇的な観点からだけでなく、明らかに本当に感情的な観点からも、物語の主要かつ最も重要な対立の1つである、都合の良い同盟関係の考えである可能性があると思います。」
マリー・アントワネットに関して、ボイントンにとって重要なことは、彼女が過去にスクリーン上で演じた彼女と彼女が抱いていた「先入観」に基づいて、単に女王の風刺画を演じたかったわけではないということだった。
「彼女のバージョンが他にもあるという事実のおかげで、このバージョンとこのトーンだけに集中しても本当に安心できるようになったと思います」と彼女は言います。なぜなら、それは、この人を本当に表現し、そのアイデンティティと自己のすべてを90分に詰め込まなければならないという考えから自由になることを意味するからです。
「彼女は、私が歴史的に考えてきた彼女の描かれ方とは全く異なっています。少なくとも、彼女がそのような行動をとった理由について、膨大な量の文脈を与えてくれました。」
「たとえば、ルイと結婚したときの彼女の若さには本当に衝撃を受けました。彼女は14歳でした。大人になってその情報を吸収することと、明らかに共感的な観点から理解しようとするのは違うと思います。」それが基礎になっていると、その人の見方や成長の仕方がすぐに変わると思うからです。
「そして、私が思うに、彼女が歴史上の悪役にかなり貶められてきた彼女を、そのような女性として認めるのは興味深いことだと思いました。そして、この映画で彼女がやっていることで悪者扱いされていたとしても、それは理解できたかもしれませんが、全体像を知るのは本当に興味深いことだと思います。」
シュバリエ is now showing in UK cinemas. 映画の報道をさらにチェックするか、TV ガイドとストリーミング ガイドにアクセスして、何が放送されているかを確認してください。
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