の台頭 クリストファー・ノーラン 映画製作者としては魅力的なものでした。その男は間違いなくその中の一人です とても 自分の望むものをほとんど作ることができる影響力を持った監督はほとんどいません。ある時に スティーブン・スピルバーグ ノーラン監督は自身のプロジェクトへの資金集めに苦労しているが、ノーラン監督の衰えることのない興行収入と批評家からの高い評価の組み合わせにより、オリジナルのSF大作にたとえば1億6500万ドルの予算をゴーサインしたとしても、ノーラン監督はどの大手スタジオにとってもリスクの低い有望株となっている。
しかし、ノーランは今ではほとんど の 完成された名門大ヒット映画製作者である彼は、最初から大作映画を作り始めたわけではありません。また、彼は、好評を博したインディーズ作品を量産してすぐに大リーグに飛び込むという、今ではやや一般的なルートも取らなかった。ノーランは信じられないほど小規模な映画の制作から始め、ゆっくりと最初の大ヒット作に到達しましたが、野心的な物語の構造、信じられないほどシリアスで一か八かの物語、強烈なキャラクターの焦点など、映画製作の感性を損なわずに保ち続けました。これらの特徴は、ノーラン監督の最初の長編である 6,000 ドルのノワールにも同様に蔓延しています。 続く 、次のようなものであるため、 ダークナイト .
ノーラン監督の鋭い焦点の結果として、そして、 バットマン ビギンズ 、一般の観客から安定した成功を収め、現在最も愛される映画製作者の一人となっています。ノーランは非常に大きな影響力を持っているため、フィルム写真がデジタルによって時代遅れになるのをほぼ救った。したがって、ノーランの重要性、才能、影響力を考慮すると、彼のフィルモグラフィーを全体として振り返るのが賢明だと思われます。どのような形式で?もちろん、それぞれの映画を最悪から最高までランク付けします。見よ、クリストファー・ノーラン映画がランクインした。
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12. 教義
「テネット」で、道を並んで歩きながらニール（ロバート・パティンソン）と話す主人公（ジョン・デヴィッド・ワシントン）。
画像提供：ワーナーブラザーズ教義 イライラする映画です。ノーラン作品の常として、そこには素晴らしいアイデアがたくさんあるが、実際に実行してみると、最終的には彼の手が及ばなかったクリストファー・ノーラン映画のように感じられる。 「時間反転」という概念全体が非常に混乱しており、次のようなものとは対照的であるため、それは素材の DNA に組み込まれているようなものです。 インセプション コンセプトがアクションを通じて説明される場合、この「時間反転」全体は、第 3 幕に入るまではまだ理解するのが難しいです。この映画は、ノーラン監督の混濁したサウンドを作り上げる傾向が現れた映画でもある。 本当に 彼から離れる - 映画を理解するのが難しいとき そして の dialogue that's a frustratでg problem. それなのに の spectacle is admittedly jaw-droppでg, そして ジョン・デヴィッド・ワシントン そして ロバート・パティンソン カリスマ的なリードです（または、これらの静かな役割で可能な限り）。映画の最後のシーンに到達するまでに、すべてが所定の位置に固定されます。 教義 その結末は当惑させられたり、少し退屈だったりするが、その結末は続編や続編でこの世界と登場人物たちを再訪したくなるものだ。
11. ダークナイト ライジング
『ダークナイト ライジング』で戦うベイン（トム・ハーディ）とバットマン（クリスチャン・ベール）
画像提供：ワーナーブラザーズ Pictures問題は次のとおりです ダークナイト Rises ：そうではない限り、それは実際にはかなり良いです。それは十分に説得力のある始まりで、ノーランと共同脚本家に与えるタイムジャンプから始まります。 ジョナサン・ノーラン の opportunity to brでg to light a completely different shade of Batman, そして seeでg クリスチャン・ベール 足を引きずりながら戦闘状態に戻るブルース・ウェインは、楽しい小さなモンタージュ・シーケンスです。そしてねえ、 アン・ハサウェイ キャットウーマンとしてかなり盛り上がってますよね？しかし、ベインの基本計画が定着するとすぐに、映画は崩壊し始めます。論理の大きな飛躍がある ダークナイト Rises -のように ジョセフ・ゴードン＝レヴィット ブルース・ウェインが目のせいでバットマンだとわかるのに、ゴードンやレイチェルのような人たちは騙されてしまう。そして、その物語は信じられないほど複雑で、ノーラン監督がウォール街を占拠せよという中途半端な発言を何のフォロースルーもせずに続けている一方で、ある狂人が爆弾を持っていると主張したため、都市全体が何か月も隔離されている。
しかし、これは漫画映画です。そうではありません 全て 意味を持たなければなりません。映画の後半だけが思ったほど面白かったなら、こうした論理の飛躍は無視できるだろう。しかし、この二度目のジャンプは、いわば気球からすべての空気を逃がすため、見当違いであり、街を人質に5か月間保持する狂人のメカニズムが正確にどのように機能するのか、私たちは疑問に思っています。そして、なぜベインがこのようなことをしているのかはまだよくわかっていませんが、それは彼の行動にほとんど重みを与えていません。 トム・ハーディ 現在活躍している最も興味深いパフォーマーの一人であるが、ベインのあらゆるカリスマ性を奪うマスクは言うまでもなく、構想が不十分なキャラクターによって妨げられている。ペースは随所にあり、タリア・アル・グールの重大な発表はあまりにも遅すぎます（彼女は悪役として設定されるべきでした） 多くの 感情的な賭けの感覚を与えるために、より早く）、そしてジョン・ブレイクのツイスト名の公開には重みがありません。自分の道を切り拓くことにとても興味がある人にとって、クリストファー・ノーラン監督の三部作の主役の多くはファンサービスのように感じられ、ふさわしくありません。
10. 不眠症
アル・パチーノとロビン・ウィリアムズ『インソムニア』
画像提供：ワーナーブラザーズ前に述べたように、ノーランのフィルモグラフィーは非常に計算されたある種の脚立です。彼は長編デビュー作から大ヒット続編へと一気に飛躍したわけではなく、名声も才能も徐々に成長していきました。 続く この低予算の作品が彼の足を引っ張ったのです。 メメント 彼を一躍有名にしたインディーズ作品であり、 不眠症 ここで彼は、スタジオ システム内で作業できることを証明しました。 不眠症 悪い映画ではありませんが、完全に忘れられます。一見すると、彼は 1997 年の同名のノルウェーのスリラー映画のリメイクにスタジオの仕事として取り組んだように見えますが、実際には彼は製作に興味を持っていたのです。 不眠症 その前でも メメント ですので、これは何よりも情熱的なプロジェクトです。それは…とても単純なことです。
ノーランは、自由自在に素晴らしいアンサンブルを持っています。 アル・パチーノ パートナーを殺してしまったかもしれないという罪の意識に悩まされているちょっと汚い警官を演じている。 ロビン・ウィリアムズ アラスカの風景の中で隠れた殺人者を演じ、 ヒラリー・スワンク 殺人事件の解決を手伝うためにやって来たパチーノ演じる大都会の刑事に憧れる、さわやかな小さな町の警官だ。この映画は、パチーノ演じるキャラクターのますます疲れ果てた心の中に私たちを連れて行くことを目的としており、ノーラン監督は確かに私たちを呆然とさせることに成功しているが、映画全体はなんとなくそこに座っていて、ひどくも退屈でもないが、それほど説得力があるわけでもない。ウィリアムズは映画のハイライトであり、彼のキャリアを通じてあまりにも過小評価されていた劇的なスキルを披露し、ノーランははるかに大きなキャンバスで絵を描く機会を得ます。ここで彼の定番のヘリコプター空撮ショットが生まれました。
不眠症 『本作は完璧に優れた映画であり、十分に堅実なスタジオデビュー作であるが、最も重要なのは、ノーランが緊迫したサスペンスへの傾向を維持しながら、Aリストのアンサンブルとより広い範囲を巧みに扱うことができることを示したものである。結局のところ、それは踏み台です。完璧に優れた踏み台ですが、他のものほど頻繁に再訪したくなるものではありません。
9.フォロー中
クリストファー・ノーラン’s debut feature 続く 後から考えるとさらに印象的です。 1998 年のノワールは監督にとって情熱的なプロジェクトであり、キャストとスタッフ全員が本業を持っていたため、製作を完了するまでに丸 1 年かかりました。しかしその結果、監督としてのノーランの自信がすでに完全に形づくられたしっかりとした糸が出来上がった。これは誰かの作品ではありません 試しています 映画監督になること。それは生まれながらの映画製作者の作品だ。ロンドンの街で見知らぬ人を追って、自分もまた見知らぬ人に尾行されていることに気づく、苦労している若い作家の曲がりくねった物語は古典的なノワールであり、ノーランは、手持ちの印象的な白黒写真をたっぷりと使用して、主人公の激しさとパラノイアを視覚的に捉えています（ノーランは自ら撮影監督を務めました）。物語は断片的な物語で展開し（これは今後のノーラン映画の特徴となる）、結末はやや不自然ではあるものの、それでも満足のいくものである。
ノーランはここでノワールジャンルの偉人たちから多くのインスピレーションを得ていますが、何がそうさせるのか 続く 際立っているのは、ノーランがこの物語を自分のものにしていることだ。これは、実証済みのフォーマットの単なるリフではありません。それはオリジナルの映画です 呼び起こす その形式。この映像はノーランのより完成度の高い作品に匹敵するのは難しいが、間違いなく今後の道しるべとなる素晴らしいデビュー作だ。
8. インターステラー
クリストファー・ノーラン監督『インターステラー』のマシュー・マコノヒー
画像提供：パラマウントピクチャーズインターステラー クリストファー・ノーラン監督の最もイライラする映画です。ダークナイト三部作の完成を終えたこの映画監督は、本格的な SF 叙事詩でさらに視野を広げることを目指しました。同時に、ノーランは映画を父と娘の関係に根付かせることで、感情の幅を広げようとした。のように ダークナイト Rises その前に、 インターステラー そうでない限りは問題ありませんが、この場合は、 素晴らしい そうならないまで。撮影監督のノーランによる、地球に縛られた近未来の風景と新しい惑星のシーンの両方の世界構築は驚異的です。 ホイテ・ヴァン・ホイテマ 、プロダクションデザイナー ネイサン・クロウリー 視覚的な味覚をダイナミックに保つ、さまざまな風景を提供します。そしてそれは、本当に素晴らしいパフォーマンスによって支えられています。 マシュー・マコノヒー 、非常に野心的な脚本、そして作曲家の最高の作品のいくつか ハンス・ジマー さんのキャリア。そして、マン博士が現れます。
問題点 インターステラー ノーラン監督は観客を驚かせるために最後のひねりを加える必要があるのか、そして、 マット・デイモン 』のマン博士は、映画が立ち直れないほどのつまずきを抱えている。比喩が明白すぎてインパクトがまったく失われており、この展開は最終的には物語に必要のない回り道です。感情を動かす中心 インターステラー コープは家族に再会したいという願望と、人類をさらに繁殖させたいという願望の間の心の葛藤であり、キャラクターはその両方を達成するために全力を尽くします。このマンの回り道は、観客を驚かせ、別のセットピースを投入するだけであり、物語の感情的な関与をいくらか損ないます。
また、コープのときは、 する ようやく娘の元に戻った彼は、宇宙へ飛び立つまでの 5 分間を彼女と一緒に過ごしました。の 全体 この映画は、コープが娘にもう一度会いたいと思っていることを描いたものですが、今、あなたは彼女が残した最後の目覚めの瞬間を彼女の側で過ごすつもりはないと私に言いますか？この結末は、映画のテーマを拡大したいという男性のニーズに応えて映画の感情的な原動力を損なうものであり、感情的に間違っているように聞こえます。
それなのに 、映画の最初の 2/3 ほどは素晴らしく魅力的で独創的で、ノーラン監督は実用的効果と視覚効果を見事に組み合わせて、これまで見たことのないような宇宙の風景を作り出しています。そして脇役も本当に充実していて、 アン・ハサウェイ 愛と科学についての感動的なモノローグを届けます。これがまた、映画の最後の場面をさらにイライラさせます。したがって、ノーランが最悪の傾向に陥ったため、この映画は偉大さには及ばないものの、依然として素晴らしいものであることに変わりはない。 の一部 素晴らしい映画であり、ノーランのフィルモグラフィーの中でも注目に値する（そして興味深い）作品です。
7. バットマン ビギンズ
クリスチャン・ベール as Batman で バットマン ビギンズ
画像提供：ワーナーブラザーズ Picturesそう考えると変だ バットマン ビギンズ スーパーヒーロージャンルへの広範な影響を考えると、すぐにセンセーションを巻き起こしたわけではありませんでしたが、この映画は確かに成功しましたが、公開時には完全に「現象」とは言えませんでした。それでも、その後何年もの間、 バットマン ビギンズ ノーランは本質的にバットマンのキャラクターに対する新しい解釈でサブジャンル全体を作成したためです。スーパーヒーロー映画を超自然的または異世界の能力の痕跡のない厳しい現実に根付かせることで、 バットマン ビギンズ ジャンルを超えた、実質的なスケールの大きなドラマとなる。
これはノーラン監督の素晴らしい行動であり、多数の模倣者を生み出しただけでなく、歴史上最も記憶に残る三部作の一つを世に送り出した。私たちにも見えません クリスチャン・ベール 映画のかなり前まではバットスーツを着ていたが、それはノーランと脚本による脚本だから問題ではない。 デビッド・S・ゴイヤー —それ自体が魅力的で、これまでに見たことのないスーパーヒーローの見方を提供します。
ベイルは、ブルース・ウェイン/バットマンのマントを引き受けるというインスピレーションに満ちた選択であり、このキャラクターに唯一無二の幅広さと人間性を注入している。 マイケル・キートン 以前にも触れそうになったことはありましたが、同様に、 マイケル・ケイン アルフレッドに対するまったく新しい解釈は、輝きを放つものであることが証明されています。そしてその間 バットマン ビギンズ 確かに地に足が着いていて骨の折れる作品だが、ノーラン監督の『ダークナイト』三部作の中で最も面白い映画でもあり、そこから生まれるユーモアもたっぷりだ。 モーガン・フリーマン 』のルシウス・フォックスとブルースとアルフレッドの関係。 ケイティ・ホームズ レイチェル・ドーズは、彼女自身が魅力的なキャラクターであるだけでなく、ブルースの過去との重要なつながりであることが証明されています。 キリアン・マーフィー 悪役のかかしとして楽しく狂っています。
バットマンのノーキルコードが実際にはまったくアウトではない簡単なアウトを与えられたため、映画は第3幕でわずかに揺れ始めますが、 リーアム・ニーソン ラーズ・アル・グールは、そもそもブルースがなぜバットマンになることを選んだのかを強調する役割を果たし、テーマ的にも直感的にも満足のいく形で映画を締めくくっている。 バットマン ビギンズ 』は、ノーランが大ヒットジャンルにもたらすまったくユニークな何かを持っていることを証明した映画であり、それ以来、彼は野心的な取り組みを続けています。
6. プレステージ
『プレステージ』で画面外の人物を見つめるロバート・アンジャー役のヒュー・ジャックマン
画像提供：ワーナーブラザーズ Picturesプレステージ クリストファー・ノーランという映画監督の魅力を解き明かす上で最も重要な作品だ。それはストーリーテリングに関して彼の全体的な哲学を物語っており、そのテーマは彼のほぼすべての映画に浸透しています。これは彼のこれまでの最高の映画のひとつでもあります。
バットマン ビギンズ 』はノーラン監督にとって大ヒット作の領域への最初の進出であり、ノーラン監督が本質的に全く新しい種類のスーパーヒーロー映画を作ったということが理解されるまでに数か月かかったが、監督はかねてから作ろうと考えていたプロジェクトに着手した。 プレステージ 。この映画はそれを翻案したものです クリストファー・プリースト 1900年代初頭のロンドンでの魔術師の決闘を描いた同名小説だが、執着、野心、仕事や芸術のための犠牲といったテーマは時代を超え、ノーラン作品のすべてに常に存在している。
のアンサンブル プレステージ 素晴らしいですが、 ヒュー・ジャックマン そして クリスチャン・ベール 前述の決闘魔術師のように最も輝いています。この映画は複数のレベルで取り組む必要があり、ジャックマンとベイルはその場面に立ち向かい、求められるダイナミックな演技を完璧に成功させます。紆余曲折の余地はある プレステージ 、しかし、これがについての映画であることを考えると、 マジシャン 、映画のテーマと完全に一致しています。全体像そのものは冒頭のシーンに要約されている。 マイケル・ケイン は、優れた手品の 3 つの鍵である「誓約」、「順番」、「威信」について説明します。
これは明らかにノーランが肝に銘じた定石であり、この魔術師たちにとって、この世のものとは思えないもので観客を一瞬だけでも驚かせることの重要性は、ノーランのどの映画でも、時には失敗することもあってその目的を模倣している。しかし、これはクリストファー・ノーランのせいであり、物語は単に時系列に沿って語られるわけではなく、断片的な物語は映画の袖に隠されたさまざまなトリックをさらにわかりにくくするのに役立ちます。そして、一度『プレッジ』を見た人は、ノーラン監督がさまざまな事実を明らかにする（そして隠す）複雑さと注意が驚くべきものであるため、この映画をもう一度見るという経験はまるで新しいものになります。
しかし、映画が単に観客を驚かせることだけを目的としているのであれば、それは空の器であり、 プレステージ ノーラン作品の中で最も感情的に満足できる映画のひとつとして挙げられる。ジャックマン演じるアンジャーとベイル演じるボーデンには、マジシャンとして成功したいという願望に突き動かされている二人の男がいますが、本当に記憶に残る人になるためにどこまで進んでいくかについては、それぞれ独自の価値観を持っています。どちらも強迫観念に駆られ、最終的には悲劇的な結末を迎えるが、ノーラン監督はそれぞれの感情の衝動を巧みに伝え、観客がもう一方の靴が落ちるのをただ待つのではなく、彼らの個人的な物語の結末に心から夢中になるようにしている。
プレステージ 『』は、ノーラン監督の大作や派手な映画の影に隠れがちな映画ですが、最近再視聴する前は、このリストのどのくらい上位に入るのか不安だったことを認めます。しかし、本作は、物語、キャラクター、感情の融合という点でノーラン監督の最も成功した映画のひとつであり、10年経った今でも、彼のキャリアの中で最高かつ最も重要な映画のひとつとしての地位を築いている。
5. インセプション
ジョセフ・ゴードン＝レヴィット walks on w全てs で インセプション.
画像提供：ワーナーブラザーズインセプション これは最も野心的な種類の危険な行為ですが、ノーランがそれをやり遂げたことがまだ信じられません。この映画の最初のログラインは、心の構造を舞台にした強盗スリラーでしたが、それはこのオリジナルの SF スリラーの前提と同じくらい簡潔で正確です。この映画の範囲は膨大であると同時に信じられないほど具体的であり、ノーラン監督がこの多層的なアンサンブルの物語をこれほど正確かつ明瞭に作り上げることができたのは小さな奇跡だ。
純粋なエンターテイメントという意味では、 インセプション 倒すのは難しいです。撮影監督と協力してノーラン監督がここで処刑される ウォーリー・フィスター 、映画製作者がストーリーの各部分を視覚的に異なる設定に設定しているため、驚くほどゴージャスであるだけでなく、信じられないほどダイナミックでもあります。セット作品は、 インセプション いくつかあります マトリックス -レベルのもの、無重力廊下の戦いから ジョセフ・ゴードン＝レヴィット 雪に閉ざされたジェームズ・ボンド風の複合攻撃まで。
しかし、アクションやスペクタクルは素晴らしいものですが、最終的には満足感が得られません。幸いなことに、 レオナルド・ディカプリオ のコブは、キャラクターの最後の仕事に最高度の感情的賭けが伴うため、感情的なシェーディングを余裕を持って提供します。ノーラン監督は、コブと演じる妻の関係の背後にある謎をゆっくりと解き明かしていく。 マリオン・コティヤール 、そしてディカプリオは観客を緊張させるという素晴らしい仕事をしています。コブはすべての答えを持っている男ですが、マルがインセプションの電信にますます激しく関与していくときのディカプリオの顔の表情は、恐怖、疑い、そして純粋な恐怖を与え、仕事全体に対する不安を与えます。それに加えて、ノーラン監督の緊張感の扱い方は見事で、『インセプション』の仕事全体（基本的に映画の最後の 2 幕）を 1 つの連続した舞台装置として細心の注意を払って作り上げています。
インセプション はさまざまなレベルで取り組んでいますが、非常に魅力的なのは、このグループと映画制作チームとの相関関係です。コブは映画監督ですが、 エレン・ペイジ の建築家は彼の脚本家であり、 トム・ハーディ の偽造者は彼の俳優であり、 渡辺謙 のマネーマンがスタジオの責任者など、全員が夢を現実にするという 1 つの目標に向かって取り組んでいます。
ノーランの作品 インセプション は本当に見事で、すべてのピースが完璧に組み合わさって、素晴らしい映画を作り上げるだけでなく、素晴らしい映画を作り上げています。 オリジナル 膜。この映画が8億ドル以上の興行収入を記録したということは、迎合や常套句でリスクを回避する必要なしに、大衆向けにオリジナルの高級エンターテイメントを生み出すノーランの能力を物語っており、それが彼が今日活躍する最大の映画製作者の一人である理由でもある。
4. ダンケルク
画像提供：ワーナーブラザーズ Pictures ダンケルク 『第二次世界大戦映画』は純粋に体験的な映画製作であり、完全に没入型で全くユニークな解釈です。ノーラン監督は、フォローする登場人物を何人か選択したり、ダンケルク脱出の全体構造の中で架空の劇的な物語を作成したりする代わりに、観客を で このイベントは彼の最大のツールである映画を使って行われました。
今にして思えば、次のような映画は、 インセプション そして インターステラー 視聴者に物語の複雑さを理解させるよう努めた ダンケルク 。ノーランは、空、海、陸という異なる時間軸で同時に起こる 3 つの物語を語ります。観客はノーラン監督がここでやっていることにすぐにハマってしまう。 インセプション 、そしてその略記により、ノーランは視聴者をこの体験にすぐに浸すことができます。
体験型映画へのこの取り組みは、控えめに言っても野心的ですが、完全に機能しています。ノーランは、賢明にも、観客が「共感」できるように、大量の会話を展開したり、登場人物に複雑な裏話を与えたりする。私たちが共感するのは、私たちが 感じる の pressure のse characters are under, そして の strong performances from の ensemble 全てow の audience to put のmselves で liter全てy anyone's shoes. We're scared, we're anxious, we're angry—we 感じる 全て の same emotions as のse characters because Nolan has so carefully immersed us で のir story, not because he had a character give a monologue about a girl back home.
映画製作レベルでは、 ダンケルク 驚くべきことだ。 IMAX と 65mm フィルムで撮影監督のホイテ・ヴァン・ホイテマと協力して、ノーランは、その鮮明さにおいて驚異的な映像を捉えていますが、同時に、壮大なメディアとなり得るフィルムで仕事をしていることも忘れていません。この映画には、ほとんど別世界のようなイメージがありますが、ノーラン監督は視覚効果やカメラトリックを使っているわけではありません。彼は、自由に使える最高のツールを優れたスキルで使用して、これらのイメージに命を吹き込んでいるだけです。これは敗北に直面した英雄的な行為についての物語です。生き残るために協力する男たちについて。それは非常に単純ですが、ノーランはその基本的なアイデアの感情的な力を理解しており、それを実現するために彼の映画制作の本能に頼っています。
