古典作品と現代の作品の間に明らかな違いがあるのは、オリジナルの作品が登場人物にはるかに焦点を当てており、プロット自体に取り組む前に感情的なレベルで登場人物と関わるようにしていることです。取る エイリアン , ジュラシック・パーク 、 そして スター・ウォーズ 、 例えば。私たちは恐ろしいゼノモーフ、ティラノサウルス、またはクールなライトセーバーの戦いが大好きですが、それはリプリーです ( シガニー・ウィーバー ）、アラン・グラント（ サム・ニール ）とルーク（ マーク・ハミル ）私たちは本当に恋に落ちました。
一方、彼らのレガシー続編は、おそらくより優れた効果を誇示していますが、 エイリアン: Romulus , ジュラシック・ワールド 、 そして the スター・ウォーズ 続編の三部作には、同じような愛情が欠けていました。 MCU は、はるかに短期間で同様の方向に進みました。もちろん、ファルコンを見ています( アンソニー・マッキー ) レッドハルクと戦う ( ハリソン・フォード ）はスリリングです キャプテン・アメリカ：ブレイブ・ニュー・ワールド 、しかし、それはキャップと同じ感情的な賭けには遠く及ばない( クリス・エヴァンス ) 対バッキー ( セバスチャン・スタン ） で キャプテン・アメリカ/ウィンター・ソルジャー .
サンダーボルト* これは、登場人物たちの旅に心から関心を持ったときに、視聴者との絆がどのように形成されるかを示す一例でした。しかし、早送りすると、 ファンタスティック・フォー: 第一歩 , どれの スーパーヒーローを私たちが共感できる家族にすることに重点を置く 、 そして that is no mistake, thanks to マット・シャクマン .
テレビでの驚くべき歴史を考えると、それがテレビで行われたことに驚くべきではありません。 最初のステップ そのため、私たちは彼らの行動がより広い世界にどのような影響を与えるかよりも、見ている人々のことを気にするようになりました。私たちも無視できません これは、MCU を私たちが夢中になっている場所に戻す上でどれほど重要であるか ～に至るまでのあらゆるステップで 終末の日 そして シークレット・ウォーズ .
マット・シャクマン's History in TV Allowed Him To Focus on The Fantastic Four as People
『ワンダヴィジョン』ではエリザベス・オルセンとポール・ベタニーが白黒で微笑んでいる。
画像提供：マーベルスタジオテレビでは、通常、物語はキャラクター主導で行われます。マーベル TV でさえ見られたように、単一のプロットを陳腐化することなく複数のシーズンにわたって引き伸ばすのは難しいためです。キャラクターの探求というよりは、6 部構成の映画のように感じられます。シャクマンはこれを理解しているだけでなく、彼の歴史のおかげでザ フォーの正しい部分に集中することができました。
シャクマンのキャリアは、彼が監督したテレビの 130 エピソードによって最もよく理解できます。 、これらの多くは、次のような番組のキャラクターに焦点を当てたエピソードです。 ワンダヴィジョン そして フィラデルフィアはいつも晴れ 。中でも ゲーム・オブ・スローンズ シーズン 7 は多くのプロット ポイントを急いだシーズンで、彼が監督したエピソード「戦争の戦利品」では、そのシーズンの登場人物の最高点のいくつかを与えてくれました。アリア ( メイジー・ウィリアムズ ) 家に帰るとジョン ( キット・ハリントン ) デナーリスを説得する ( エミリア・クラーク ）キングスランディングで彼女のドラゴンを使用しないこと。これらの瞬間は両方とも、スターク家が徐々にお互いから遠ざかり、ジョンの外交と、最終的には七王国をサーセイから解放したいという場所から来たデナーリスの燃えるような暗い側面を示すにつれて、感情的な緊張の後に感じた満足感を釘付けにしました（ レナ・ヘディ ) グリップ。
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「自然が私を変人にしてくれた。人間は私を武器にしました。そして神はそれをあまりにも長く続けさせたのです。」
投稿 5 による エディ・ポシール 2025年7月27日で ワンダヴィジョン 、そのショーのハイポイントはワンダに焦点が当てられたことでした（ エリザベス・オルセン ) とビジョンの ( ポール・ベタニー ）彼らが力を取り除いたときの関係 — フィナーレのCGIの戦いではありません。たとえば、番組の初期のエピソードの 50 年代と 60 年代の設定では、ヴィジョンの上司や妻と夕食に会うなど、ワンダはストレスの多い社会的状況に置かれ、ハート夫人が登場したときのウェストビューの人々に対するワンダの支配の暗い側面が明らかになりました ( デブラ・ジョー・ラップ ）は故障しており、夫に「やめて！」と言いました。彼は窒息死しそうになった。
このシーンと、ヴィジョンが購入した土地を訪れた後、ワンダがどのようにしてウエストビュー・アノマリーを生み出したのかを明らかにするシーンなど、その後のシーンは、ワンダの悲しみと、それがどのように人を恐ろしい行為に駆り立てるのか、そして、彼らが超能力を持ったとき、それがどれほど危険であるかを探求することにはるかに重点が置かれていました。しかし、またしても、それは アノマリー自体やそれがより大きな世界にどのような影響を与えるかについてではなく、アノマリーがワンダのキャラクターをより深いレベルでどのように発展させたかについてでした 以前見たよりも。
『ファンタスティック・フォー：ファースト・ステップ』シャクマンはチームではなく家族を描く
で an interview with バラエティ 、シャックマンは、彼のバージョンのリード（ ペドロ・パスカル ） そして スー（ ヴァネッサ・カービー ) 具体的には、「第一に両親、第二に科学者と探検家、そしてスーパーヒーローになるのは必要なときだけです。」ただし、ベンに焦点を当てます ( エボン・モス・バックラック ) ユダヤ人の伝統とジャニーズ ( ジョセフ・クイン ) Shalla-Bal の ( ジュリア・ガーナー ）言語では、チーム全体が主に、私たちがアベンジャーズを通常見る方法とは異なる視点で描かれています。どうすれば最高のヒーローになれるかについて、お尻を蹴ったり、スピーチしたりするのではなく、 彼らはまず自分自身の最高のバージョンになろうとしているのがわかります .
この道徳的かつ個人的な衝動により、私たちは登場人物が下した決断（戦いなど）にはるかに感情的に結びつくようになりました。 ギャラクタス ( ラルフ・アイネソン ) 赤ん坊のフランクリンを手放したり、地球を放棄したりするのではなく、それらは客観的に正しく、明白な決定ではなかったからだ。それらは、高貴さではなく、愛という動機で最善を尽くそうとする人々によって下された決断でした。小さいですが重要な違いです。それによって彼らはより共感しやすくなり、 したがって、彼らが懸命に戦って勝ち取ったこの世界を失うこと、あるいは彼らがとても大切に思っていた子供を失うことのリスクは徹底的に高まった .
で the end, this approach to what matters in a narrative, one born from TV, is what is necessary to cure superhero fatigue. It feels silly to say this, but the MCU has not been in trouble because of a lack of cool action or big CGI battles, but the lack of engaging characters whom we deeply care about.
それが得られると、シャクマンが証明したように、賭け金とアクションがより魅力的なものになります。特に、その後の地平線に新たな宇宙が出現する可能性を考えると、 シークレット・ウォーズ , これらのキャラクターをチェス盤上の駒のように動かすヒーローではなく、人間として描くことこそが、人々を今後何年にもわたってMCUに熱中させることになるだろう .
ファンタスティック・フォー: 第一歩 は現在劇場公開中です。
