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Everybody says, ‘I don’t watch soaps,’ observes Sir Phil Redmond, whose career in television spans more than 50 years. That’s because it’s working-class telly. Yet within 15 minutes, they’re telling you the intricacies of all the plotlines.
イーストエンダーズが創立 40 周年を祝い、コロネーション ストリートが 65 歳の高齢に達した年に、今週はレドモンドが考案した石鹸のアンファン・テリブル、ホーリーオークスが放送開始 30 周年を迎えます。石鹸は、テレビ業界の荒波を乗り越え、なんとか生き残っているようだ。
レドモンドの郊外の青春物語が盛り上がった時代の到来を記念して、ホーリーオークスは、彼の作品のもう一つであるブルックサイドへのオマージュでそのルーツを認めています。リッキー・トムリンソンとスー・ジョンストンは、レドモンド自身がカメオ出演するクロスオーバーイベントにボビーとシーラ・グラントとして戻ってくる――レドモンドが非常によく似たものを設計したとして非難されてから30年後。
『ブルックサイド』は 1995 年チャンネル 4 最大の番組だったので、それを新しいドラマの宣伝に利用するのは良いアイデアだと思ったと彼は回想します。私はブルキーのキャラクターをホーリーオークスに送りましたが、クロスプロモーションが禁止されていたため、規制当局に拳を叩かれました。
そのため、ホーリーオークスが 30 周年を祝うためにブルックサイドのクロスオーバーに参加するよう私に依頼したとき、それは私のいたずら心に訴えました。彼らは私が注意されていたことをやっているのですが、今ではそれが無視されています。楽しそうだったよ。
レドモンドにとって、ブルックサイドとホーリーオークスは常に同じ架空の世界を占めていました。本物のリバプールの袋小路を舞台にしたブルックサイドは、1982 年 11 月 2 日のチャンネル 4 開局の夜に始まり、厳しい社会的良心をもってタブーな話題に取り組むことで石鹸に革命を起こしました。
1983年、ブルックサイドのセットに立つ脚本家のフィル・レドモンド。 トリニティミラー / Mirrorpix / Alamy ストックフォト
1990 年代までに、彼は別のアイデアを思いつきました。何年もの間、私は青少年向けの番組を作るようにネットワークにしつこく言いました。私はデイモン・グラントのようなブルックサイドの十代の登場人物たちを、いつも大人たちと同じように扱っていました。 [1978 年にレドモンドが BBC のために制作した『グランジ ヒル』] は実際には第 6 形態にはなりませんでした。1980 年代初頭には、登場人物たちが学校を卒業した後のスピンオフとして『タッカーズ ラック』を制作しましたが、長くは続きませんでした。
Channel 4 は、Saved By the Bell のようなものを米国から輸入し始め、それに沿ったものを開発したいと考えていました。その時までに私はグランジヒルとブルックサイドを終えていて、それを機能させるために何が必要かはわかっていました。こうしてホーリーオークスはブルキーの背中から始まった。
2003年にチャンネル4がブルックサイドを廃止した直後、レドモンドは長年の幻滅を経て、積極的なテレビ制作から撤退した。 1990 年の放送法はテレビに起こった最悪の出来事だった、と彼は言います。趣味や礼儀、模倣可能な行動や影響力などの概念を導入した場合の結果を、誰も考えていませんでした。それは、私たちが言論の自由に関する文化の中で現在行っている議論のようなもので、言論の自由を圧縮しようとしていたのです。
物議を醸すアイデアについて事前に規制当局に相談することはできないため、情報を発信し、最善の結果を期待することになります。ルールを破った場合、収入の 3 パーセントの罰金が課せられることもありましたが、これは役員室での創造性を阻害するものであり、「疑わしい場合は無視する」というものでした。
I also got fed up of arguing with people who just wanted to work ‘in telly’ but had nothing to say. It was being run by people who didn’t have lived experience of the working class and had no understanding of the subtleties and nuances of how they interacted. Those people started recruiting in their own image and bringing in their mates, who’d done an English or media studies degree, so you ended up with a narrow view and very little depth. Now we’re in a time loop back to the 1970s, and it’s full of the Oxbridge gang again.
放送と芸術への貢献により2020年にナイト爵を授与されたレドモンド氏は、講演者、講師、文化アドバイザーとして今も業界に関わっている。私は彼らに何をすべきかを教えながら歩き回る長老の一人になりました。
1982年のブルックサイドでボビー・グラント役のリッキー・トムリンソンとシーラ・グラント役のスー・ジョンストン。 スタッフ/ミラーピクス/ゲッティイメージズ
彼の取り組みの 1 つは、社会に奉仕し、地域のアイデンティティを維持するという彼の情熱を活かして、英国文化都市イニシアチブの議長を務めることです。文化についての興味深い会話があります。文化が定義されたら、それに伴ってどのような段階的な変化をもたらすつもりですか?どのような物語を伝えたいですか?それは石鹸の本質に立ち返るものだと思います。どのように変化を起こし、視聴者にストーリーラインを提供するのでしょうか?
Redmond recognises TV drama still has the power to unite, highlight working-class struggles and inspire change, though not as regularly as it used to. Mr Bates vs the Post Office was great, but in the 1960s and 70s you’d see something like that every week. Now revenue is so tight the networks can’t afford to make those as often, so the only place to see working class drama on a regular basis is the soaps, as they are more cost-effective.
ソープは依然として収益をもたらしているため、地上波ネットワークでは「銀行家」とみなされていますが、少し時代遅れとも見なされています。そういう言い方をすれば、それらは文化的な義務ではないと思います。
ストリーミングとの競争と冷酷で厳しい経済状況により、ドラマを継続するための予算と番組の削減が生じています。コロネーション・ストリートとエマーデールはそれぞれ、2026年1月から週間生産量を削減し、偶然にも、独自のITVソープのクロスオーバーであるコリデールで新しい送信パターンをマークする予定です。いつものように、レドモンドの作品は大きなアイデアから始まります。
こうしたすべてにもかかわらず、石鹸作りに背を向けたこの男は、石鹸というジャンルを完全に消し去ることには消極的だ。これはドラマの最も魅力的な形式であり、キャラクターが人生のあらゆる側面で進化することを可能にします。投資をしてそれを信じれば、石鹸は走り続けることができます。ネットワークが考えているように、ストリーマーは地上波テレビにとって脅威ではありません。彼らは世界市場にしか興味がないからです。
石鹸が駄目になるとは思わない。今のところ、関連するストーリーを伝えるためにテレビが必要です。ソープは、特に視聴者が好きなときに視聴できる場合には、それを促進する可能性があります。石鹸は、毎晩 Netflix で見たいものを探すのに費やす 30 分の隙間を埋めることができます。
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