今週は新作リリースに関して非常に忙しい週で、賞候補からホラー映画まで、いくつかの大物映画が英国の映画館に登場します。
これらのカテゴリーの両方に足を踏み入れている映画の1つは、メアリー・シェリーの象徴的なゴシックテキスト「フランケンシュタイン」をギレルモ・デル・トロが新たに再解釈したもので、オスカー・アイザックとジェイコブ・エロルディ主演の2時間半の大作で、数週間後のNetflixリリースに先駆けて限定劇場公開される。
同様にその公開戦略を採用しているもう 1 つの映画は、コリン・ファレル率いるコンクラーベ監督エドワード・バーガーによるマカオを舞台にした新しいドラマ「The Ballad of a Small Player」です。この映画には賞を狙った作品があったが、かなり賛否両論あり、今週の新作のもう一つであるルカ・グァダニーノ監督の『アフター・ザ・ハント』にも同じことが言える。
他ではホラーの続編 黒電話2 』はハロウィーンに合わせて公開され、アジズ・アンサリはコメディ『グッド・フォーチュン』で監督デビューを果たし、『ブルー・バレンタイン』監督のデレク・シアンフランスは実話犯罪映画『ルーフマン』で復帰する。
前述のすべての映画に対する私たちのレビューは以下でご覧いただけます。また、ここ数週間に英国の映画館で公開された他の主要映画（『ワン・バトル・アフター・アナザー』や『ダウントン・アビー：グランド・フィナーレ』からスポーツ・ドラマまで）の概要もご覧いただけます。 スマッシング・マシーン そして実話 私は誓います .
現在英国の映画館で上映されているすべての映画の毎週のまとめをお読みください。
今週英国の映画館で公開される映画は何ですか? 10月17日～23日
フランケンシュタイン
フランケンシュタインのクリーチャー役のジェイコブ・エロルディ。 ケン・ウォロナー/Netflix
星評価は 5 つ星中 5 つです。オスカー・アイザックとジェイコブ・エロルディが主演し、1818 年にメアリー・シェリーが描いた現代のプロメテウスの物語を決定的に解釈したものです。エレガントで美しく作られた脚本家兼監督のギレルモ・デル・トロ (『シェイプ・オブ・ウォーター』) は、映画製作のあらゆる知恵を駆使して、科学者が神を演じると何が起こるかを検証します。
アイザックは 19 世紀の先駆者フランケンシュタイン博士であり、母なる自然、現代物理学、武器商人 (クリストフ ヴァルツ) の後援を利用して、身体の一部を縫い合わせた生き物 (エロルディ) に命を吹き込みます。昔ながらの映画のストーリーテリングに魅了された脚本と、ユニバーサルの名作『フランケンシュタインの花嫁』へのうなずきを備えた本作は、デル・トロの驚くほど触覚に富んだ作品です。
アイザックは創造主が自分の生き物を軽蔑する中、狂気の右側をさまよう一方、エロルディはほぼ沈黙のパフォーマンスの中に詩を見出している。ダン・ローストセンによる磨かれた美しい映画撮影、アレクサンドル・デスプラによるハイテンションな音楽、タマラ・デベレルによる絶妙なプロダクションデザインにより、残酷で厳しいかもしれないが、これは魅惑的なスタイルで語られる悲劇の物語である。 – ジェームズ・モットラム
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狩りの後
『アフター・ザ・ハント』ではマギー役のアヨ・エデビリとアルマ役のジュリア・ロバーツ。 2025 アマゾン コンテンツ サービス LLC。
星評価は 5 つ中 2 です。ジュリア・ロバーツは、この混乱したドラマの中で性的虐待事件の集中砲火に巻き込まれたイェール大学の哲学教授です。エリン・ブロコビッチのスターは、博士課程の学生から憂慮すべきニュースを持ちかけられた尊敬される学者アルマ・イムホフを演じる。両親が大学への裕福な寄付者であるマギー（ザ・ベアのアヨ・エデビリ）は、アルマの同僚ハンク（アンドリュー・ガーフィールド）が彼女を暴行したと主張する。しかし、彼はそうでしたか？
マギーが黒人であり、シスジェンダーの異性愛者の白人男性が大半を占める世界で活動していることも、複雑な力関係をさらに強めている。こうして、ノーラ・ギャレットが脚本を書き、トレント・レズナーとアティカス・ロスが音楽を担当し、ルカ・グァダニーノ（『チャレンジャーズ』、『君の名前で僕を呼んで』）が監督した、見当違いの論争が始まる。
虐待、特権、権利に対処するロバーツは、アルマ役として強力で考慮された仕事を引き受けますが、アルマは最初は解明される前に関与を拒否し、ほとんど認識されないクロエ・セヴィニーはキャンパスの同僚として確かなサポートパフォーマンスを提供します。しかし、これは、キャンセルされた文化物語『タール』やデンマークのドラマ『ザ・ハント』など、より優れた映画のエコーのように感じられ、会話にほとんど新しいことを加えていません。 – ジェームズ・モットラム
小さな奏者のバラード
コリン・ファレル「Ballad of a Small Player」 Netflix
星評価は 5 つ中 2 です。詐欺師でギャンブル中毒者のコリン・ファレルは、東洋哲学への奇妙な寄り道をした、内容よりもスタイルを重視したスリラーで、最後の大きな得点を探しています。運が悪くなり、大富豪の遊び場マカオのほぼすべてのカジノから締め出されたファレルの偽名ドイル卿は、英国で金融詐欺から6桁の金額を回収しようとしている断固とした借金取り（ティルダ・スウィントン）からも追われている。謎めいたカジノ従業員（そして問題を抱えたギャンブラー仲間）ファラ・チェンとのありそうもない友情が、彼の問題を解決してくれるだろうか？
ローレンス・オズボーンの不安に満ちた2014年の小説に対するエドワード・バーガー監督の解釈は、ボンド映画の明るい光、華やかさ、魅力にしっかりと根付いており、物語の欠点や内容の欠如を部分的に覆い隠しているにすぎない。
ますます自暴自棄になり、絶え間なく汗をかき続けるファレルは、故障寸前の男をうまく演じているが、犯罪的に十分に活用されていないスウィントンや、同様にいかがわしいライバルのハイローラー、アレックス・ジェニングスとの好戦的な関係には十分な注意が払われていない。 – テリー・スタントン
黒電話2
『黒電話2』のメイソン・テムズとイーサン・ホーク。 ユニバーサル
星評価は 5 つ星中 4 つです。脚本家兼監督のスコット・デリクソンと共同脚本家のC・ロバート・カーギルは、オリジナル映画の登場人物（とキャスト）を郊外の小さな町から連れ出し、1950年代に少年たちが謎の失踪を遂げた、吹雪に見舞われた孤立したキリスト教徒の青少年キャンプに置き去りにすることで、残忍かつ血みどろの冷静さで続編の超自然的な条件を引き上げた。
ホラーファンは、フレディ・クルーガー、13日の金曜日、ポルターガイスト、シャイニングなど、あらゆる種類の恐怖映画への暗示に気づくだろうが、デリクソンは文字通り役柄に成長し、感情を揺さぶる演技を披露するスター、メイソン・テムズとマデリーン・マグロウによって支えられながら、彼自身の不気味なグルーヴをナビゲートしている。
最初の『黒電話』は超常現象を伴う連続殺人ホラーでしたが、この魅力的な続編では、その残忍な栄光の中に超常現象と陰惨さも含まれています。一方、夢のシーケンスは、傷つきやすい70年代のフィルムストックで撮影されたようで、デリクソン監督の2012年の背筋も凍る映画『シニスター』を彷彿とさせ、不穏な脅威をにじみ出させ、心の底から飛び降りるような恐怖をもたらします。 – ジェレミー・アスピナル
屋根屋
『ルーフマン』のチャニング・テイタムとキルスティン・ダンスト。
星評価は 5 つ星中 4 つです。チャニング・テイタムは、この痛ましい 1990 年代を舞台にした犯罪犯罪映画でキャリア最高の演技を披露します。彼が演じるのは、屋上の脆弱な場所からファストフード店 45 軒を強盗した罪で有罪判決を受けた後、刑務所から逃亡する、実在の犯罪者ジェフリー・マンチェスターです。ノースカロライナ州のおもちゃ店の隠れた空間に逃げ込んだ彼は、軽率にも離婚歴のある店員リー（一流のキルスティン・ダンスト）と関係を持ち始める。
『ブルー バレンタイン』のデレク・シアンフランス監督は、ありそうでなかった素材から鋭い観察力と魅力的な観客を喜ばせる作品を生み出すことで、過去の形に忠実であり続けています。この風変わりな大騒ぎは、ロマンティックコメディの特徴をすべて備えていますが、その第 3 幕は、恋人たちの求愛が新たな次元を迎え、驚くほどメランコリックです。
ジョブワースの店長役をピーター・ディンクレイジが、マンチェスターから新たな身分証明書の偽造を依頼される怪しげな退役軍人役をラキース・スタンフィールドが脇を固める。テイタムとダンストは両方とも、この楽しくほろ苦い映画の中心で輝き、エンターテイメントを届けます。 – アラン・ジョーンズ
幸運を祈ります
『グッド・フォーチュン』ではアジズ・アンサリがアージ役、キアヌ・リーブスがガブリエル役を演じています。 写真提供: エディ・チェン
星評価は 5 つ星中 3 つです。スタンドアップコメディアンのアジズ・アンサリの長編デビュー作（脚本、監督、主演）は、『天国は待ってくれる』や『素晴らしき哉、人生』のエコーを伴うコメディとしてハリウッドの黄金時代に到達します。キアヌ・リーブスは、ギグエコノミーのドローン（アンサリ）とベンチャーキャピタリスト（セス・ローゲン）の人生を交換し、罰として明らかに天使ではない男として地球に叩き落とされるドジな天使を演じている。
ここでは、同居を試みる 2 つの異なる物語があります。3 つは、キキ パーマーが恋愛対象として組み込まれている場合で、4 つは、彼女のキャラクターがプレカリアートのメンバーを結集させようとしていることが判明する場合です。
この種の分野の達人であるフランク・キャプラとエルンスト・ルビッチなら、おそらく物事をもう少し合理化したでしょう。しかし、キャスティングは選択であり、リーブスが自分のイメージでショットを撮るのは非常に面白いですが、アプリやボット、そしてすべてのやり取りを評価してレビューするという終わりのない要求によって荒廃した生活についてのアンサリのジョークは本当に的を射ています。 – スティーブ・モリッシー
残りの最高傑作はまだ英国の映画館で上映中
私は誓います
『I Swear』でジョン・デヴィッドソン役のロバート・アラマヨとドッティ・アッチェンバッハ役のマキシン・ピーク スタジオカナル
星評価は 5 つ星中 3 つです。トゥレット症候群に苦しむジョン・デヴィッドソンは、1980 年代後半、16 歳のときに、この病気を調査した BBC のドキュメンタリー番組『ジョンズ・ノット・マッド』の焦点となったとき、ありそうでなかったテレビパーソナリティになりました。この気持ちいい映画だが、どうしても口が悪くなってしまうこの映画は、ロバート・アラマヨ演じる20代になったティーンエイジャーが、大人の世界に足を踏み入れようとしている、より深い物語を描いている。
まだ一部の人から嘲笑され、嘲笑されている彼だが、マキシン・ピーク演じる率直なメンタルヘルス看護師や、ピーター・ミュラン演じる無愛想な世話係の上司には、より協力的な人物がいる。脚本家兼監督のカーク・ジョーンズは、コメディーとドラマを巧みに織り交ぜ、主題の深刻さを見失わない（現在は運動家であるデビッドソンはコンサルタントとしてクレジットされている）が、時折、メッセージを損なう恐れのある奇抜な態度に陥ることがある。
それにもかかわらず、彼は強力で同情的なキャストの恩恵を受けており、ピークとミュランの両方がゲームの頂点に近づいています。しかし、『アラマヨ』では、彼はブレイクしたスターを擁しており、その幅広い感情が映画の鼓動を支え、多くのファンを獲得する運命にある俳優だ。 – テリー・スタントン
スマッシング・マシーン
『スマッシング・マシーン』のドウェイン・ジョンソン。 A24
星評価は 5 つ星中 3 つです。ドウェイン・ジョンソンは、かつて WWE レスラーとして活躍した自身の経験からそう遠くない役柄で、このスポーツをテーマにしたドラマで、実在の UFC 選手マーク・カーを好演しています。 1997 年から 2000 年にかけて設定された、痛烈な総合格闘技格闘技であるアルティメット ファイティング チャンピオンシップは、無敗のレスラー カーを主役に据えて始まりました。
しかし、鎮痛剤オピオイドへの依存が定着し、ガールフレンドのドーン（エミリー・ブラント）と口論が激化し、彼の世界は崩壊し始める。 2025 年ヴェネチア国際映画祭で最優秀監督賞を受賞したベニー・サフディ (『アンカット・ジェムズ』の共同監督) は、ここでは勝利主義ではなくリアリズムを追求しています。
カーの友人兼トレーナーのマーク・コールマン役に優れたライアン・ベイダーを含む、本物のUFC世界の人々をキャスティングすることで、信頼性がさらに高められています。スプレーで日焼けしたブラントとウィッグをかぶったジョンソンは素晴らしいが、カー自身の物語がガッツポーズの瞬間で満たされているわけではないためか、控えめな物語が劇的な高みに達することはない。時には突飛すぎることもありますが、それでも誤解されているスポーツに対する大胆な見方です。 – ジェームズ・モットラム
ダイナマイトの家
レベッカ・ファーガソン『ハウス・オブ・ダイナマイト』 エロス・ホーグランド/Netflix
星評価は 5 つ星中 4 つです。この脈動するドラマの中で、いわれのない核ミサイルが米国に向けて発射される中、ホワイトハウス当局者たちは時間との恐ろしい競争に直面している。事態は政府の状況室で始まり、オリビア・ウォーカー大尉（レベッカ・ファーガソン）が状況に対処し、感情に蓋をしようとするところから始まる。
神経をすり減らすようなアクションはわずか 18 分間で、物語はその後巻き戻り、国防長官 (ジャレッド・ハリス) や大統領 (イドリス・エルバ) など、別の視点からの出来事が再現されます。元新聞記者ノア・オッペンハイムによる堅実な脚本をもとに、キャスリン・ビグロー（『ゼロ・ダーク・サーティ』、『ハート・ロッカー』）が緻密に監督した本作は、国家とその核兵器に内在する危険性を完璧に伝え、最終的に重要で運命的な決断を下さなければならないのは人間であることを示している。
エルバと他の堅固なアンサンブルキャストがこの恐ろしいジレンマに対して非常に人間的な側面を示しているこの映画は、BBCドラマ「スレッド」や他の核ドラマ「フェイルセーフ」や「ドクター・ストレンジラブ」と同じくらいインパクトがあります。力強くて考えさせられる。 – ジェームズ・モットラム
ウニ
『Urchin』のマイク役を演じたフランク・ディレイン。
星評価は 5 つ星中 4 つです。英国人俳優ハリス・ディキンソン（『ベイビーガール』）の魅力的で、時には大胆な監督デビュー作で、若いホームレス男性がロンドンの路上での生活に奮闘する。フランク・ディレインは、暴力、麻薬中毒、刑務所、中途半端な住居のサイクルに囚われ、自滅的なマイクを演じます。序盤で彼は親切な男性を残酷に殴り、投獄されるが、タイムリープで外に戻り、ホテルの粗末なキッチンで働き、ゴミ拾いをしながら、フランス人旅行者のアンドレア（ミーガン・ノーサム）との希薄な絆を築いていく。
ディレインは印象的で説得力のあるスキルで自分のキャラクターを演じています。ある瞬間はカリスマ的で魅力的ですが、次の瞬間には魅力的で利己的です。バックストーリーは最小限であり、ディキンソン（日和見的な粗寝者としてカメオ出演）は、路上から抜け出そうとする人々が直面するビザンチンの社会的および法的問題をざっと読むだけです。
むしろ、英国の社会的リアリズムから遠ざかる歓迎の姿勢として、彼はより表現主義的な道を歩み、いくつかの珍しい視覚的な選択を通じてマイクの無数の精神的健康問題を実現しています。印象的な人物像。 – ジェームズ・モットラム
次々と戦いが続く
次々と戦いが続く.
星評価は 5 つ星中 5 つです。ポール・トーマス・アンダーソン監督によるこの素晴らしい映画は、トーマス・ピンチョンの 1990 年の小説『ヴァインランド』に大まかに基づいています。ストレートな改作ではなく、作者は要素を巧みに借用して自分のものに作り上げ、本の反骨精神、不条理な漫画のトーン、テーマの重みをそのままにしています。
レオナルド・ディカプリオは、レジスタンスグループ「フレンチ75」の元メンバーで、現在は革命精神を完全に失っているボブ・ファーガソンを演じる。しかし、かつての宿敵（センセーショナルにいやらしい姿をしたショーン・ペン）が再び現れると、ボブは十代の娘（チェイス・インフィニティ、啓示）を守るために自分の戦いを再発見しなければならない。
結果として得られる追跡劇はスリル満点で大騒ぎ、そして完璧なペースで展開され、ディカプリオはイライラして集団に押し戻される怠惰な役を見事に演じた。アンダーソンは、魅惑的なカーチェイスを含む映画の舞台装置を、ジョニー・グリーンウッドの熱狂的なピアノ主導のスコアとともに、予測不可能で独創的な方法で演出します。
この映画は、アメリカの移民に対する野蛮な扱いから、影響力を持つ人々の間で蔓延する過激派イデオロギーに至るまで、現代的なテーマを取り上げており、緊急かつタイムリーに感じられるが、少しの希望と痛切さもある。スリルの中に感動的な父と娘の関係を前面に押し出すというアンダーソンの選択は、彼の傑作映画に紛れもない感情的な重みを与えています。 – パトリック・クレモナ
ダウントン・アビー: グランドフィナーレ
ダウントン・アビー: グランドフィナーレ.
星評価は 5 つ星中 3 つです。英国の大衆文化の最も愛らしいシリーズの 1 つを完結させることを目的として、この少し静かでありながらも温かみのあるこの映画は、その役割を省きました。ありがたいことに、本作はほとばしる感傷を抑え、代わりにアレッサンドロ・ニヴォラ演じる穏やかなアメリカ人ガス・サンブルックや超尊大な地元のサー・ヘクター・モアランド（サイモン・ラッセル・ビール）など、楽しい新キャラクターを紹介している。
また、ダウントンを訪れた後、ダウントンの乾杯の音頭となる、実在の劇作家ノエル・カワード（アーティ・フルーシャン）との出会いもあります。 2022 年の『ダウントン・アビー：ニュー・エラ』でも監督を務めたサイモン・カーティス監督は、必要な魅力のためには馬を惜しみません。アンナ・ロビンスの衣装もすべて素晴らしく見えます。
当然のことながら、故マギー・スミスが演じたヴァイオレット・クローリーを含む、過去の登場人物へのうなずきもありますが、懐かしさが完全に涙に染まっているわけではありません。このクロージング映画が泣き言で終わると主張するのは不公平だろうが、タイトルが私たちに信じさせるほどのグランドフィナーレでもない。おなじみのキャラクターたちと楽しい散歩をするようなものです。 – ジェームズ・モットラム
長い散歩
『ロング・ウォーク』ではクーパー・ホフマンがガラティ役、デヴィッド・ジョンソンがマクフリース役を演じる。 。写真提供: マレー・クローズ
星評価は 5 つ星中 4 つです。1979 年にリチャード・バックマンのペンネームで出版されたスティーヴン・キングの最初の小説の、この灼熱的かつ思慮深い改作では、一攫千金というアメリカン ドリームに不気味なひねりが加えられています。悲惨な戦争から 19 年後を舞台に、全体主義統治下の米国を舞台にしています。そこでは、米国の各州を代表する 50 人の若者によるテレビ中継のクロスカントリーウォーキング競技を通じて国家の誇りが鼓舞されます。
勝者には願いをかなえる富が約束されているが、ゴールラインや休憩はなく、ペースについていけない者は3回の警告を受け、即処刑される。靴ひもを結ぶために立ち止まっただけでも致命傷になる可能性があります。参加者たちは、無慈悲な少佐（ほとんど認識できないマーク・ハミル）の悪意に満ちた視線の下、最後まで生き残れるよう努力する中、些細な相違や対立は徐々に疲労、錯乱、さらには明るさへと取って代わられていきます。
クーパー・ホフマン (『リコリス・ピザ』) とデヴィッド・ジョンソン (『エイリアン: ロムルス』) が最初のライバルとして素晴らしい演技を披露し、その発展する友情が、しばしば苦痛を伴うホラーの心臓の鼓動となる。監督は、『ハンガー・ゲーム』映画 3 作で弱肉強食のディストピアを回避する方法を熟知しているフランシス・ローレンスが監督したものである。 – ジェレミー・アスピナル
スパイナルタップ II: 終わりは続く
スパイナルタップ2。
星評価は 5 つ星中 3 つです。1984年の『ディス・イズ・スパイナル・タップ』の不運なヘヴィメタル・ヒーローたちが、懐かしさを重んじながらも新しいギャグを軽めに取り入れた遅ればせながらの続編で、最後の万歳のために復活する。 15年間お互いに会話をしていなかったバンド（マイケル・マッキーン、クリストファー・ゲスト、ハリー・シアラー）は、別のライブのために再集結するよう説得されるが、過去の険悪な行為は決して表面化していない。
前作のクリエイティブチームが全員揃っているとはいえ（主演俳優3名と監督ロブ・ライナーによる脚本）、この新たな章がこれまでの高みに達することはめったにない。ファンが期待しているような鋭さと魅力に欠けているとしても、それでもかなり面白い。
バンドの新しいマネージャーとして英国人のケリー・ゴッドリマン、そしてサイモン・コーウェルのような音楽業界の重役としてクリス・アディソンからの強力なサポートがあるので、ポール・マッカートニーとエルトン・ジョンによるヘッドラインを獲得するカメオ出演が、おそらく架空の前提のバブルを崩壊させたのは残念だ。まだまだ楽しい時間はあるが、愛されるキャラクターたちはこれよりも優れた映画に値する。 – テリー・スタントン
死霊館: 最後の儀式
死霊館: 最後の儀式. WB
星評価は 5 つ星中 3 つです。提案されている『死霊館』ユニバースの最終作は、悪魔憑きの分野で新境地を開拓するものではありませんが、昔ながらの背筋がゾクゾクするほど楽しい作品です。 1973年にペンシルバニア州のお化け屋敷に引っ越してきたスマール一家の実話に基づいたこの作品では、超常現象捜査官のエドとロレイン・ウォーレン（パトリック・ウィルソンとベラ・ファーミガ）がしぶしぶ手伝いに行くものの、1964年以前の事件との関連性を発見することになる。
夜間の空中浮遊、恐ろしい物体、暗闇からの予期せぬ飛び出し、そして二人の娘ジュディ (ミア トムリンソン) の関与を手がかりにします。マイケル・チャベス (『修道女 II』) は、突然の幽霊のような映像と大音量の衝撃音を利用して、決まり文句の悪寒をスムーズな効果で巧みに演出し、ボタンを押すだけで十分な恐怖をもたらします。
しかし、すべての不気味な出来事のアンカーはウィルソンとファーミガのままであり、フィナーレに散りばめられた実証済みの演劇にもかかわらず、彼らの温かい化学反応により、私たちは気にすることができます。 『Last Rites』は、オリジナル映画の先駆的な悪夢の精神とはほとんど一致しませんが、楽しませるのに十分な自信に満ちた不気味さを提供します。 – アラン・ジョーンズ
ザ・ローゼズ
ザ・ローゼズのスニタ・マニ、オリヴィア・コールマン、ヌクティ・ガトワ。 ヤープ・ブイテンダイク/サーチライトの写真
星評価は 5 つ星中 3 つです。国宝は厄介なものでしょうか？愛されている著名人は、自分たちが残酷であると私たちに納得させることができるでしょうか?
傷の海と双方向の精神的拷問に崩壊する結婚生活の構造は、紛れもなく厳しい主題であり、仕事が適切かつ誠実に行われた場合、観客がどちらの主人公を応援する余地もほとんど残さない映画製作者にとっては危険な行為です。
そしてそこにザ・ローゼズの欠陥がある。その主人公たちは、日常生活の中であまりにも好感が持てるので、視聴者を苦味、非難、悪意が支配する世界に連れて行きます。
オリヴィア・コールマンもベネディクト・カンバーバッチも、映画の役柄で嫌なタイプであることが履歴書に書かれているが、ジェイ・ローチ監督はここで、魅力的で機転の利くキャラクターというゼロ年目の前提で物語を始めているようで、チャット番組や授賞式でおなじみのスターたちの性格を映画的に反映している。
おそらくその意図は、恋人同士が互いに反感を抱くときのショック値を高めることだが、丁寧なドタバタと、あまりにも多すぎるザッピーな一文によって、その悪質さは薄められている。 – テリー・スタントン
